发布日期：2024-10-06 04:12 点击次数：159
作家：Wheeler Winston Dixon反差 推特
译者：易二三
校对：Issac
开端：Senses of Cinema
（2021年4月）
卢基诺·维斯康蒂反差 推特的《纳粹狂魔》（1969）是一部惊世震俗的电影，回非常来看，东说念主们可能不禁会思维斯康蒂是怎么脱逃审查的。
这部电影的预报片甚而也过于夸张，充斥着施虐和暴力，让东说念主以为这是一部克扣片，而不是对德国纳粹期间的严肃历史态状。
《纳粹狂魔》（1969）
但维斯康蒂一直是一个蹧跶的东说念主，亦然一个天生的狂放见识者，他沉沦于奢华的生计面容，绝不袒护我方的双性恋倾向和很多风致美谈，并条目那些为他使命的东说念主，不管是在镜头前照旧在镜头后，皆要用心全意。
维斯康蒂照旧一个元气心灵昌盛的东说念主，他在片场的泰斗是不消置疑的，他每天抽120支烟，即使在1972年中风后，也莫得摈斥这一风俗，最终在1976年3月17日死于中风，享年69岁。
卢基诺·维斯康蒂
有一件事稳妥地详细了他对作品中每一个细节的狂热参预：在《纳粹狂魔》的片场，维斯康蒂坚捏要在主背景的地板上铺真确的大理石。但在侦察使命时，他用拐杖轻轻敲了敲地板，只说了一句「我以为不行」，然后就回到了他宫殿般的家中，自后他派东说念主来告诉使命主说念主员，通盘这个词地板必须拆掉，换上镶木地板。
简而言之，维斯康蒂对使命的参预有点像埃里克·冯·施特罗海姆——一切皆必须实在，包括临时演员的服装和影片中使用的军事装备等多样各类的细节。这部影片于1968年7月22日至10月14日在德国和意大利拍摄，预算有余，该片给了维斯康蒂极大的解放，让他不错运用自若，他也收拢了这个契机。
《纳粹狂魔》的故事发生在20世纪30年代初的德国，希特勒在强劲的冯·埃森贝克家眷领有的繁密军火公司的匡助下登上了职权的舞台——竟然不加袒护地暗射了军火财主克虏伯家眷。但冯·埃森贝克家眷并不复古新政权，新政权给了家眷的工场司理，贪念勃勃的弗里德里希·布鲁克曼（德克·博加德饰）一个契机，在年青的家眷抗击者马丁·冯·埃森贝克（赫尔穆特·格里姆饰）的匡助下，他谋杀了族长约阿希姆·冯·埃森贝克男爵（阿尔布雷希特·舍恩哈尔斯饰），并夺取了后者的交易帝国。
在影片中，马丁第一次出现是在一次严肃的家庭约聚上，他扮作玛琳·黛德丽，随后他又酿成了又名纳粹高等官员，最终杀死了弗里德里希和他的母亲索菲·冯·埃森贝克男爵夫东说念主（英格丽·图林饰），后者曾协助弗里德里希的狡计。
影片中污名昭著的场景是维斯康蒂苛虐地再现了发生在1934年6月30日的「长刀之夜」，那时党卫军在元首的躬行请示下，冲进了恩斯特·罗姆指导下的冲锋队成员的大型约聚，并在巴德维塞货仓屠杀了约莫100名罗姆的奴隶者，这些成员前一天晚上在那边进行了声色狗马的同性狂欢。
天然维斯康蒂曾在采访中暗示，他但愿将《纳粹狂魔》态状为一个警示故事，但这一情节里的纯真细节——浩荡的男性赤身，血雨腥风，用机枪处决受害者，并通过让照相机在死者的尸体上耽搁来增强视觉轰动——莫得留住任何思象空间。
此外，整部影片中充斥着乱伦、强奸甚而恋童等情节，是以它领先被评为X级，经由屡次删减后也只取得R的评级。天然维斯康蒂浓烈禁止，但最终也不得不校服华纳兄弟公司的决定，讥讽的是，在维斯康蒂殒命很久之后，2004年刊行的DVD中收复了竟然通盘的删减片断。
在影片的配乐方面，维斯康蒂也被作为念出了谐和；他领先的弃取是在整部电影中使用瓦格纳的音乐，但制片东说念主认为莫里斯·雅尔更交易化，因此临了用的是雅尔的配乐，这让维斯康蒂很黯然。
《纳粹狂魔》的制作格外复杂，以至于邀请了两名照相指导（帕斯奎利诺·德桑蒂斯和阿曼多·南努奇）来配合完成这部电影，而拍摄时浩荡镜头的裁剪使命则寄托给了马塞洛·马斯楚安尼的弟弟鲁杰罗·马斯楚安尼。1969年10月2日，《纳粹狂魔》在布鲁塞尔首映的版块长达156分钟；1969年12月18日在好意思国首映后，它入围了奥斯卡奖，但最终衰弱而归。
奇怪的是，这种绝望奇不雅的视线和宏伟，让我预计到了安迪·沃霍尔长达3个半小时的分屏极品《雀西女郎》（1966），不仅关乎于影片对一个极其酷儿的宇宙的实在呈现，还有维斯康蒂选拔的照相妙技，这与他在早期电影中更为端正的面容显豁不同。
《雀西女郎》（1966）
和沃霍尔同样，维斯康蒂从辽远放大主角，方寸已乱地扫过一个房间，随后捕捉到了一群辩论家的画面，他们带着近乎偷窥的垂死抱怨在《纳粹狂魔》的背景里耽搁。事实上，变焦是影片中至关进犯的镜头通顺，它撕开空间和工夫的面容创造出了一种导演作风的标签，就像它所纪录的宇宙同样暴力，何况竟然成为了电影中的另一个脚色。
尽管影片的主题很失足，但它同期具有咄咄逼东说念主、竟然令东说念主厌倦的好意思感，《纳粹狂魔》也许和《魂断威尼斯》（1971）同样，是维斯康蒂最知名的影片，不事后者是他在海外上最获胜的作品，亦然临了一部极品。
一定不可错过在影院不雅看《纳粹狂魔》的契机；我明晰地难忘1969年第一次看到这部电影时，被维斯康蒂在视觉方面的理性力量所畏惧。小屏幕无法容纳《纳粹狂魔》；事实上，影片在情节和意想方面竟然是同期向很多场地迸发，需要一张巨大的画布来承载。
美妙人妻一朝看过反差 推特，就始终不会健忘，《纳粹狂魔》是一部歌剧式的光辉作品，亦然电影院中唯一无二的体验。